喜歡效果器的(of)常用(use)效果
1、失真：
失真的(of)原理都是(yes)通過對信号的(of)大(big)量增益，讓線路達到(arrive)飽和(and)，從而實現非線性放大(big)并産生(born)失真的(of)。其音色的(of)本質，就是(yes)在(exist)吉他(he)信号中加入大(big)量的(of)泛音諧波信号，使琴音聽起來(Come)激烈、
連續、尖劈、具有穿透力。大(big)家知道，基頻頻率決定聲音的(of)音高，音色決定于(At)聲音中的(of)諧波的(of)含量和(and)比例，吉他(he)音色失真是(yes)一(one)種比較特殊的(of)聲音效果，因爲(for)諧波含量非常之大(big)和(and)不(No)規範，跟自然界中的(of)聲音是(yes)極大(big)差異的(of)。
2、過載：
過載是(yes)用(use)來(Come)模仿音箱的(of)音量開盡時(hour)産生(born)的(of)自然的(of)失真音色，失真度不(No)大(big)，保留了(Got it)吉他(he)原有的(of)特性，沒有多少延音;它是(yes)最早産生(born)的(of)失真類效果，來(Come)自于(At)電子管吉音箱的(of)過度激勵。
由于(At)輸入信号過強，使得電子管超出(out)了(Got it)線性工作(do)範圍，造成削波。削波的(of)結果，就是(yes)音頻信号中的(of)諧波含量大(big)大(big)增加，産生(born)諧波失真效果，這(this)就是(yes)大(big)家共同喜愛的(of)電子管過載音色。有時(hour)候，會用(use)過載推動器來(Come)将吉他(he)信号提前放大(big)後再輸入電子管音箱，達到(arrive)更高的(of)失真度。DOD250、YJM308、TS9這(this)些都是(yes)著名的(of)過載推動器，其本身也帶有一(one)定程度的(of)失真度。
範例：led zepplin的(of)很多曲子，等一(one)些70年代的(of)早期硬搖滾/重金屬樂隊。
3、法茲 FUZZ：
法茲是(yes)最早出(out)現用(use)于(At)産生(born)失真的(of)獨立效果器，FUZZ的(of)意思是(yes)“毛茸茸的(of)”，用(use)于(At)形容其音色特點。法茲音色非常松弛寬泛，跟電子管過載是(yes)明顯不(No)同的(of)。吉他(he)之神吉米·亨得裏克斯慣用(use)的(of)就是(yes)著名的(of)飛碟形FUZZ FACE單塊，拉丁吉他(he)大(big)師卡洛斯·山塔那用(use)的(of)是(yes)BIG MUFF。早期經典的(of)法茲産生(born)于(At)晶體三級管過載。金屬則制造出(out)堅硬粉碎般失真。法茲比失真來(Come)的(of)粗糙，混亂。
範例：吉米·亨得裏克斯-星條旗永不(No)落，Derek and the Dominos - Layla。
影響失真音色還有一(one)個(indivual)重要(want)因素就是(yes)失真的(of)硬和(and)軟，硬的(of)失真聽起來(Come)特别結實，偕波成分比較豐富，顆粒比較小，象粉碎了(Got it)似的(of)，Metallica的(of)音色。MT2一(one)類的(of)金屬效果器就是(yes)硬
失真。軟的(of)失真聽來(Come)不(No)那麽刺耳，彈低音弦時(hour)顆粒較大(big)，嘎咋聲不(No)明顯。硬和(and)軟在(exist)波形上(superior)的(of)體現是(yes)方波角落的(of)鋒利程度，硬失真的(of)方波比較尖，棱角分明，而軟失真方波爲(for)圓角狀。讓我(I)們(them)來(Come)想象一(one)下兩種極限情況吧，失真波形如果無休止的(of)硬下去...棱角越來(Come)越鋒利...最終将成爲(for)真正的(of)方波，這(this)是(yes)一(one)種很刺耳的(of)音色，有點象合成器制造出(out)來(Come)的(of)一(one)些聲音；反過來(Come)，失真要(want)是(yes)軟得不(No)能再軟的(of)話，這(this)時(hour)方波的(of)邊角實際上(superior)已經不(No)存在(exist)了(Got it)，波形變成了(Got it)最光滑的(of)半圓波，這(this)時(hour)吉他(he)的(of)失真感已經完全消失，但是(yes)仍然存在(exist)着持續音，這(this)種音色聽
起來(Come)有點象壓縮效果器産生(born)的(of)音色，也有點像某種情況下大(big)信号通過電子管音箱發出(out)的(of)音色。請注意：硬度并不(No)等于(At)失真度，失真度影響的(of)是(yes)延音的(of)長短，硬度影響的(of)則是(yes)偕波成分的(of)多少。硬失真和(and)軟失真，同樣在(exist)比較低的(of)失真度下，硬的(of)失真聽起來(Come)更明顯。音色的(of)軟硬，主要(want)決定于(At)音色中奇次諧波和(and)偶次諧波的(of)含量和(and)比例。奇次諧波是(yes)基頻的(of)奇數倍頻，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次諧波是(yes)基頻的(of)偶數倍頻，音色暖柔暗淡，聽感舒服。電子管電路過載後的(of)諧波主要(want)是(yes)偶次諧波，所以(by)聽起來(Come)比較舒服耐聽。晶體管電路過載後奇次諧波含量較大(big)，所以(by)力度、穿透力大(big)。音色的(of)軟硬，不(No)是(yes)失真度決定的(of)，當然失真度的(of)增加造成諧波的(of)增加和(and)比例變化，這(this)才是(yes)音色軟硬的(of)根源。
關于(At)這(this)些概念：人(people)們(them)對法茲、過載、失真這(this)些概念并不(No)做很明确的(of)區分，相互之間可以(by)代用(use)，實際上(superior)這(this)不(No)影響使用(use)，各人(people)習慣怎麽叫都不(No)錯。從概念上(superior)說，“失真”是(yes)這(this)類音色的(of)本質特征，“過載”是(yes)實現失真效果的(of)技術手段，“法茲”是(yes)對音色特點的(of)形容。這(this)些名詞相互之間并無矛盾，無須嚴格區分，有時(hour)候僅僅用(use)來(Come)區别失真程度的(of)不(No)同。
移調(MODULATION)：移調可以(by)産生(born)運動的(of)效果，它是(yes)通過有規律的(of)改變訊号的(of)音量，音調等而達到(arrive)的(of)。移相，也稱相位偏移(PHASER)，是(yes)通過不(No)斷的(of)改變相位和(and)延時(hour)而産生(born)的(of)特殊效果，适合在(exist)較長的(of)音符上(superior)使用(use)。合唱效果器能産生(born)多個(indivual)聲音重疊而成的(of)效果，聽起來(Come)就像幾個(indivual)稍稍不(No)同調的(of)樂器同時(hour)演奏似的(of)。它比較适合用(use)于(At)流行音樂的(of)演奏以(by)及與失真配合産生(born)比較髒的(of)效果。最常見的(of)三種移調(MODULATION)效果：
4、合唱(Chrous)：
原理:用(use)Time Modulation(時(hour)間調節)的(of)原理，将延遲時(hour)間調到(arrive)0.01-0.04秒，如此把吉他(he)訊号的(of)頻率部分(pitch)，加以(by)周期性的(of)改變，可以(by)讓聲音變的(of)飄渺柔和(and)。合唱效果器常用(use)于(At)彈奏分解和(and)弦或和(and)弦伴奏。它那輕柔飄逸，缥缈回蕩的(of)聲音給人(people)以(by)抒情的(of)感受。
範例：重金屬樂隊的(of)柔歌吉他(he)分解伴奏一(one)般都用(use)幹音的(of)合唱。
5、相移(Phase):
原理：與chorus相同，用(use)Time Modulation(時(hour)間調節)的(of)原理，将延遲時(hour)間調到(arrive)低與0.01秒以(by)下，如此把吉他(he)訊号的(of)頻率部分(pitch)加以(by)周期性的(of)改變，可以(by)得到(arrive)像雷射槍一(one)般來(Come)回'咻咻'的(of)音色。
範例：許巍 - 溫暖(2005現場版)(phase 失真);potishead - roads(前奏)。
6、飄忽(Flange):
Flange和(and)Phase唯一(one)不(No)同處是(yes)在(exist)于(At)Flange把被Time Modulation(時(hour)間調節)處理過後的(of)訊号，放在(exist)幹淨的(of)吉他(he)訊号之後，而Phase則是(yes)在(exist)幹淨的(of)吉他(he)訊号之前和(and)之後都放有被TimeModulation 處理過後的(of)延遲訊号。
範例：Van Halen-unchained，Iron Maiden-number of the beast(前奏的(of)一(one)段伴奏吉他(he))。
7、壓縮(COMPRESSOR)：
一(one)個(indivual)好的(of)吉他(he)是(yes)絕對要(want)選擇一(one)塊好的(of)壓縮器放在(exist)信号鏈的(of)第一(one)位的(of)。壓縮的(of)作(do)用(use)在(exist)于(At)調節各音的(of)響度使之音量達到(arrive)均衡，它可以(by)防止你彈奏得過強或過弱。壓縮單元一(one)般稱爲(for)壓縮器，它裝有特别的(of)放大(big)線路，當你彈得太弱時(hour)，它可以(by)提高增益(音量電平);當你彈得太強時(hour)，它可以(by)降低增益。另外，壓縮器通常包含一(one)個(indivual)延音器，用(use)于(At)将你所彈奏的(of)音符延長，可以(by)使你的(of)失真音色聽起來(Come)更沖。如果你有錢的(of)話，就應該去買一(one)塊BOSS的(of)CS-3，現在(exist)大(big)概500元左右，絕對是(yes)你彈奏的(of)好幫手。壓縮效果一(one)般可以(by)通過以(by)下幾個(indivual)方面來(Come)調節：
● 閥值(threshold)：決定什麽時(hour)候對信号進行壓縮或不(No)壓縮。設定閥值後，壓縮隻對大(big)于(At)閥值的(of)信号進行壓縮。
● 時(hour)間(release time)：設定壓縮發揮作(do)用(use)的(of)時(hour)間。
● 延音(sustain)：對信号進行延長。
● ATTACK：很難用(use)中文解釋，主要(want)作(do)用(use)是(yes)控制觸弦時(hour)的(of)音頭力度大(big)小。
8、均衡(EQ)：
簡單的(of)講，均衡就是(yes)通過對音色不(No)同頻段的(of)放大(big)和(and)縮小來(Come)取得你想要(want)的(of)音色，均衡器使用(use)的(of)是(yes)否适當，将對你的(of)音色産生(born)巨大(big)的(of)影響。現在(exist)均衡器廣泛應用(use)于(At)各種演出(out)場合，成爲(for)了(Got it)演出(out)設備中最重要(want)的(of)一(one)環。均衡效果主要(want)是(yes)用(use)來(Come)對調節信号的(of)某一(one)部分音頻加以(by)擴大(big)或減小，也就是(yes)我(I)們(them)常說的(of)對低頻、中頻和(and)高頻進行調節。它可以(by)改變吉他(he)的(of)整體音色，也可以(by)擴大(big)音量。在(exist)吉他(he)音箱上(superior)也會有均衡調節旋鈕，對于(At)treble、middle、bass我(I)想就不(No)用(use)解釋了(Got it)，但對于(At)Presence旋鈕還是(yes)要(want)解釋一(one)下的(of)。Presence旋鈕是(yes)用(use)來(Come)調節超高頻的(of)，它可以(by)在(exist)不(No)增加厚度的(of)情況下增加高音。均衡器是(yes)失真類效果器的(of)好搭檔。均衡并不(No)能改變信号中各種頻率的(of)成分，但是(yes)它會對各個(indivual)聽感特點不(No)同的(of)頻段進行提升和(and)衰減，達到(arrive)改變音色的(of)目的(of)，因此均衡器是(yes)改變音色的(of)重要(want)法寶。
9、延時(hour)(Delay)
混響器的(of)一(one)種，目的(of)是(yes)将信号在(exist)範圍之内産生(born)另一(one)個(indivual)後移的(of)訊号，目前可以(by)在(exist)1毫秒(千分之一(one)秒)到(arrive)幾秒的(of)範圍内産生(born)延時(hour)。可以(by)将聲音按原樣重複出(out)來(Come)，間隔時(hour)間、次數、程度都可以(by)進行調節。它的(of)基本計算公式如下：60÷歌曲速度×1000=1拍 假設有首歌曲是(yes)TEMP=120，根據公式可得1拍的(of)時(hour)間是(yes)500ms，你可以(by)根據此數值來(Come)設定延時(hour)音出(out)現的(of)時(hour)間。
範例：R.E.M.-bang and blame，
10、哇音(Wah-Wah)：
哇音踏闆發出(out)一(one)種類似于(At)女人(people)哭泣的(of)聲音的(of)效果，Wah-Wah踏闆實際上(superior)是(yes)一(one)個(indivual)帶通濾波器。當它被置于(At)一(one)定位置時(hour)，可以(by)用(use)來(Come)控制音調;而不(No)斷踩動它時(hour)，則會由于(At)高低音的(of)交替增減而産生(born)出(out)特殊的(of)效果。哇音踏闆不(No)光可以(by)用(use)來(Come)産生(born)哇音效果，還可以(by)将它作(do)爲(for)一(one)個(indivual)特殊的(of)音頻激勵器來(Come)使用(use)。還有一(one)種被稱爲(for)自動哇音(AUTO-WAH)踏闆，可以(by)自動調節哇音效果。CRYBABY哇音闆是(yes)最著名的(of)哇音踏闆，音色純正，但同樣她也比較昂貴。
範例：吉米(voodoo chile),Alice In Chain-Dirt(前奏),紅辣椒(blood,sugar,magik某年的(of)woodstock現場版)。
11、混響/回旋(REVERB)：
混響就是(yes)封閉空間裏聲源所産生(born)的(of)回聲，就好像你在(exist)空曠的(of)房子裏喊話所産生(born)的(of)回響似的(of)最初的(of)混響器是(yes)彈簧混響器，它讓一(one)部分訊号通過長的(of)彈簧，其餘的(of)不(No)通過，在(exist)對通過彈簧的(of)訊号作(do)一(one)定的(of)衰減，就産生(born)了(Got it)混響。一(one)般的(of)混響器上(superior)都會有一(one)個(indivual)DEPTH(深度)的(of)KNOB,用(use)來(Come)調節混響音量與原音量的(of)比例，可以(by)模仿出(out)不(No)同的(of)自然混響效果。好一(one)點的(of)混響器也有一(one)個(indivual)控制延時(hour)時(hour)間的(of)旋鈕。例如，如果要(want)模仿離反射面較遠的(of)地(land)方的(of)自然混響，可以(by)把延時(hour)時(hour)間開大(big)一(one)些。
12、噪音門(NOISE GATE)：
原理跟壓縮器一(one)樣，隻不(No)過ratio 設定到(arrive)無限大(big)。所以(by)當吉他(he)音量低過Threshold (門檻)後，NOISE GATE開始把所有的(of)聲音砍掉，這(this)樣可以(by)控制噪音。噪音門的(of)作(do)用(use)就是(yes)将信号噪聲吸掉，讓吉他(he)的(of)音色變的(of)幹淨。但注意，過多的(of)加入噪音門會影響演奏時(hour)的(of)力度表現和(and)聲音的(of)尾音。
13、音調提升(Pitch shifter)/八度音(Octave)：
可以(by)将原有聲音的(of)音高變高或變低，也可以(by)在(exist)原有的(of)聲音基礎上(superior)加上(superior)一(one)個(indivual)相差任何度數的(of)聲音。有些也可以(by)用(use)踏闆來(Come)控制音高的(of)變化，如Digitech的(of)Whammy踏闆。
範例：黃征-飛魚(solo),Rage Against The Machine-killing in the name(Whammy的(of)典範).
14、和(and)聲(Harmonizer)：
和(and)聲生(born)成器(Harmony generation)根據音樂的(of)需要(want)按照你的(of)音符産生(born)其它和(and)諧的(of)音符。可以(by)根據原有的(of)音高，加上(superior)正确的(of)和(and)聲音程，例如加上(superior)三度、五度、七度等。大(big)多數的(of)和(and)聲效果可以(by)自由選擇所需的(of)調性。經典設備是(yes)Eventide Harmonizer，用(use)電子技術來(Come)實現這(this)個(indivual)要(want)求是(yes)很不(No)容易的(of)，所以(by)Eventide是(yes)一(one)種昂貴的(of)東西。1996年Boss的(of)harmonizer推出(out)，它允許你選擇調，并可以(by)按要(want)求演奏出(out)三度音和(and)五度音，它比以(by)前的(of)産品要(want)便宜數倍。
範例：Beyond-真的(of)愛你前奏兩把吉他(he)可以(by)合一(one)(c調，harmonist調到(arrive)八度)，黃征-當你從我(I)眼中離開solo部分。
15、顫音(TREMOLO)：
原理：前面提到(arrive)的(of)娃娃踏闆是(yes)利用(use)改變吉他(he)訊号的(of)頻率(FM)而制造出(out)的(of)效果，而TREMOLO則是(yes)利用(use)改變吉他(he)訊号的(of)振幅(AM) 而制造出(out)的(of)效果，試着把吉他(he)的(of)音量鈕有規則的(of)上(superior)下轉動，這(this)就是(yes)TREMOLO(音量改變效果器)的(of)效果了(Got it)。
範例：老狼-百分百女孩(第二吉他(he)的(of)背景伴奏);U2-U2 - Electrical Storm(William Orbit Mix)。
16、人(people)聲盒子(Talk box)：
将一(one)根管子一(one)端連在(exist)嘴裏，另一(one)端與一(one)個(indivual)共振器相連，當人(people)發音時(hour)語音被拾音放大(big)并以(by)樂器的(of)波形輸出(out)，這(this)樣就好像是(yes)一(one)把會說話的(of)吉他(he)。最早的(of)人(people)聲盒子是(yes)KustomElectronics生(born)産的(of)“The Bag”，由Jeff Beck使用(use)，Peter Frampton則使人(people)聲盒子在(exist)七十年代中期流行開來(Come)。Talk Box塬由Heil(公司名和(and)發明人(people)姓氏)早年發明生(born)産，但現在(exist)是(yes)由 Dunlop公司收購專利生(born)産(亦收購了(Got it)Crybaby...等早期效果器的(of)專利)，所以(by)現在(exist)稱爲(for)Dunlop Heil Talk Box。有一(one)家日本公司後來(Come)生(born)産了(Got it)一(one)種像一(one)般效果器接法的(of)Talk Box，塬理完全不(No)同。它是(yes)吉他(he)手講話或唱歌來(Come)發出(out)聲音，經過麥克風在(exist)Talk Box中将人(people)聲與吉他(he)訊号混合〈MIX〉之後送出(out)訊号，當然效果沒有第一(one)代自然!RP-2000就是(yes)屬于(At)此類。還有一(one)些集成類的(of)效果器也集成了(Got it)類似talk box功能，但效果比最初原始的(of)talk box差很多。
範例：Guns N' Roses-rocket queen(solo),slash在(exist)東京演唱會的(of)獨奏。
失真的(of)原理都是(yes)通過對信号的(of)大(big)量增益，讓線路達到(arrive)飽和(and)，從而實現非線性放大(big)并産生(born)失真的(of)。其音色的(of)本質，就是(yes)在(exist)吉他(he)信号中加入大(big)量的(of)泛音諧波信号，使琴音聽起來(Come)激烈、
連續、尖劈、具有穿透力。大(big)家知道，基頻頻率決定聲音的(of)音高，音色決定于(At)聲音中的(of)諧波的(of)含量和(and)比例，吉他(he)音色失真是(yes)一(one)種比較特殊的(of)聲音效果，因爲(for)諧波含量非常之大(big)和(and)不(No)規範，跟自然界中的(of)聲音是(yes)極大(big)差異的(of)。
2、過載：
過載是(yes)用(use)來(Come)模仿音箱的(of)音量開盡時(hour)産生(born)的(of)自然的(of)失真音色，失真度不(No)大(big)，保留了(Got it)吉他(he)原有的(of)特性，沒有多少延音;它是(yes)最早産生(born)的(of)失真類效果，來(Come)自于(At)電子管吉音箱的(of)過度激勵。
由于(At)輸入信号過強，使得電子管超出(out)了(Got it)線性工作(do)範圍，造成削波。削波的(of)結果，就是(yes)音頻信号中的(of)諧波含量大(big)大(big)增加，産生(born)諧波失真效果，這(this)就是(yes)大(big)家共同喜愛的(of)電子管過載音色。有時(hour)候，會用(use)過載推動器來(Come)将吉他(he)信号提前放大(big)後再輸入電子管音箱，達到(arrive)更高的(of)失真度。DOD250、YJM308、TS9這(this)些都是(yes)著名的(of)過載推動器，其本身也帶有一(one)定程度的(of)失真度。
範例：led zepplin的(of)很多曲子，等一(one)些70年代的(of)早期硬搖滾/重金屬樂隊。
3、法茲 FUZZ：
法茲是(yes)最早出(out)現用(use)于(At)産生(born)失真的(of)獨立效果器，FUZZ的(of)意思是(yes)“毛茸茸的(of)”，用(use)于(At)形容其音色特點。法茲音色非常松弛寬泛，跟電子管過載是(yes)明顯不(No)同的(of)。吉他(he)之神吉米·亨得裏克斯慣用(use)的(of)就是(yes)著名的(of)飛碟形FUZZ FACE單塊，拉丁吉他(he)大(big)師卡洛斯·山塔那用(use)的(of)是(yes)BIG MUFF。早期經典的(of)法茲産生(born)于(At)晶體三級管過載。金屬則制造出(out)堅硬粉碎般失真。法茲比失真來(Come)的(of)粗糙，混亂。
範例：吉米·亨得裏克斯-星條旗永不(No)落，Derek and the Dominos - Layla。
影響失真音色還有一(one)個(indivual)重要(want)因素就是(yes)失真的(of)硬和(and)軟，硬的(of)失真聽起來(Come)特别結實，偕波成分比較豐富，顆粒比較小，象粉碎了(Got it)似的(of)，Metallica的(of)音色。MT2一(one)類的(of)金屬效果器就是(yes)硬
失真。軟的(of)失真聽來(Come)不(No)那麽刺耳，彈低音弦時(hour)顆粒較大(big)，嘎咋聲不(No)明顯。硬和(and)軟在(exist)波形上(superior)的(of)體現是(yes)方波角落的(of)鋒利程度，硬失真的(of)方波比較尖，棱角分明，而軟失真方波爲(for)圓角狀。讓我(I)們(them)來(Come)想象一(one)下兩種極限情況吧，失真波形如果無休止的(of)硬下去...棱角越來(Come)越鋒利...最終将成爲(for)真正的(of)方波，這(this)是(yes)一(one)種很刺耳的(of)音色，有點象合成器制造出(out)來(Come)的(of)一(one)些聲音；反過來(Come)，失真要(want)是(yes)軟得不(No)能再軟的(of)話，這(this)時(hour)方波的(of)邊角實際上(superior)已經不(No)存在(exist)了(Got it)，波形變成了(Got it)最光滑的(of)半圓波，這(this)時(hour)吉他(he)的(of)失真感已經完全消失，但是(yes)仍然存在(exist)着持續音，這(this)種音色聽
起來(Come)有點象壓縮效果器産生(born)的(of)音色，也有點像某種情況下大(big)信号通過電子管音箱發出(out)的(of)音色。請注意：硬度并不(No)等于(At)失真度，失真度影響的(of)是(yes)延音的(of)長短，硬度影響的(of)則是(yes)偕波成分的(of)多少。硬失真和(and)軟失真，同樣在(exist)比較低的(of)失真度下，硬的(of)失真聽起來(Come)更明顯。音色的(of)軟硬，主要(want)決定于(At)音色中奇次諧波和(and)偶次諧波的(of)含量和(and)比例。奇次諧波是(yes)基頻的(of)奇數倍頻，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次諧波是(yes)基頻的(of)偶數倍頻，音色暖柔暗淡，聽感舒服。電子管電路過載後的(of)諧波主要(want)是(yes)偶次諧波，所以(by)聽起來(Come)比較舒服耐聽。晶體管電路過載後奇次諧波含量較大(big)，所以(by)力度、穿透力大(big)。音色的(of)軟硬，不(No)是(yes)失真度決定的(of)，當然失真度的(of)增加造成諧波的(of)增加和(and)比例變化，這(this)才是(yes)音色軟硬的(of)根源。
關于(At)這(this)些概念：人(people)們(them)對法茲、過載、失真這(this)些概念并不(No)做很明确的(of)區分，相互之間可以(by)代用(use)，實際上(superior)這(this)不(No)影響使用(use)，各人(people)習慣怎麽叫都不(No)錯。從概念上(superior)說，“失真”是(yes)這(this)類音色的(of)本質特征，“過載”是(yes)實現失真效果的(of)技術手段，“法茲”是(yes)對音色特點的(of)形容。這(this)些名詞相互之間并無矛盾，無須嚴格區分，有時(hour)候僅僅用(use)來(Come)區别失真程度的(of)不(No)同。
移調(MODULATION)：移調可以(by)産生(born)運動的(of)效果，它是(yes)通過有規律的(of)改變訊号的(of)音量，音調等而達到(arrive)的(of)。移相，也稱相位偏移(PHASER)，是(yes)通過不(No)斷的(of)改變相位和(and)延時(hour)而産生(born)的(of)特殊效果，适合在(exist)較長的(of)音符上(superior)使用(use)。合唱效果器能産生(born)多個(indivual)聲音重疊而成的(of)效果，聽起來(Come)就像幾個(indivual)稍稍不(No)同調的(of)樂器同時(hour)演奏似的(of)。它比較适合用(use)于(At)流行音樂的(of)演奏以(by)及與失真配合産生(born)比較髒的(of)效果。最常見的(of)三種移調(MODULATION)效果：
4、合唱(Chrous)：
原理:用(use)Time Modulation(時(hour)間調節)的(of)原理，将延遲時(hour)間調到(arrive)0.01-0.04秒，如此把吉他(he)訊号的(of)頻率部分(pitch)，加以(by)周期性的(of)改變，可以(by)讓聲音變的(of)飄渺柔和(and)。合唱效果器常用(use)于(At)彈奏分解和(and)弦或和(and)弦伴奏。它那輕柔飄逸，缥缈回蕩的(of)聲音給人(people)以(by)抒情的(of)感受。
範例：重金屬樂隊的(of)柔歌吉他(he)分解伴奏一(one)般都用(use)幹音的(of)合唱。
5、相移(Phase):
原理：與chorus相同，用(use)Time Modulation(時(hour)間調節)的(of)原理，将延遲時(hour)間調到(arrive)低與0.01秒以(by)下，如此把吉他(he)訊号的(of)頻率部分(pitch)加以(by)周期性的(of)改變，可以(by)得到(arrive)像雷射槍一(one)般來(Come)回'咻咻'的(of)音色。
範例：許巍 - 溫暖(2005現場版)(phase 失真);potishead - roads(前奏)。
6、飄忽(Flange):
Flange和(and)Phase唯一(one)不(No)同處是(yes)在(exist)于(At)Flange把被Time Modulation(時(hour)間調節)處理過後的(of)訊号，放在(exist)幹淨的(of)吉他(he)訊号之後，而Phase則是(yes)在(exist)幹淨的(of)吉他(he)訊号之前和(and)之後都放有被TimeModulation 處理過後的(of)延遲訊号。
範例：Van Halen-unchained，Iron Maiden-number of the beast(前奏的(of)一(one)段伴奏吉他(he))。
7、壓縮(COMPRESSOR)：
一(one)個(indivual)好的(of)吉他(he)是(yes)絕對要(want)選擇一(one)塊好的(of)壓縮器放在(exist)信号鏈的(of)第一(one)位的(of)。壓縮的(of)作(do)用(use)在(exist)于(At)調節各音的(of)響度使之音量達到(arrive)均衡，它可以(by)防止你彈奏得過強或過弱。壓縮單元一(one)般稱爲(for)壓縮器，它裝有特别的(of)放大(big)線路，當你彈得太弱時(hour)，它可以(by)提高增益(音量電平);當你彈得太強時(hour)，它可以(by)降低增益。另外，壓縮器通常包含一(one)個(indivual)延音器，用(use)于(At)将你所彈奏的(of)音符延長，可以(by)使你的(of)失真音色聽起來(Come)更沖。如果你有錢的(of)話，就應該去買一(one)塊BOSS的(of)CS-3，現在(exist)大(big)概500元左右，絕對是(yes)你彈奏的(of)好幫手。壓縮效果一(one)般可以(by)通過以(by)下幾個(indivual)方面來(Come)調節：
● 閥值(threshold)：決定什麽時(hour)候對信号進行壓縮或不(No)壓縮。設定閥值後，壓縮隻對大(big)于(At)閥值的(of)信号進行壓縮。
● 時(hour)間(release time)：設定壓縮發揮作(do)用(use)的(of)時(hour)間。
● 延音(sustain)：對信号進行延長。
● ATTACK：很難用(use)中文解釋，主要(want)作(do)用(use)是(yes)控制觸弦時(hour)的(of)音頭力度大(big)小。
8、均衡(EQ)：
簡單的(of)講，均衡就是(yes)通過對音色不(No)同頻段的(of)放大(big)和(and)縮小來(Come)取得你想要(want)的(of)音色，均衡器使用(use)的(of)是(yes)否适當，将對你的(of)音色産生(born)巨大(big)的(of)影響。現在(exist)均衡器廣泛應用(use)于(At)各種演出(out)場合，成爲(for)了(Got it)演出(out)設備中最重要(want)的(of)一(one)環。均衡效果主要(want)是(yes)用(use)來(Come)對調節信号的(of)某一(one)部分音頻加以(by)擴大(big)或減小，也就是(yes)我(I)們(them)常說的(of)對低頻、中頻和(and)高頻進行調節。它可以(by)改變吉他(he)的(of)整體音色，也可以(by)擴大(big)音量。在(exist)吉他(he)音箱上(superior)也會有均衡調節旋鈕，對于(At)treble、middle、bass我(I)想就不(No)用(use)解釋了(Got it)，但對于(At)Presence旋鈕還是(yes)要(want)解釋一(one)下的(of)。Presence旋鈕是(yes)用(use)來(Come)調節超高頻的(of)，它可以(by)在(exist)不(No)增加厚度的(of)情況下增加高音。均衡器是(yes)失真類效果器的(of)好搭檔。均衡并不(No)能改變信号中各種頻率的(of)成分，但是(yes)它會對各個(indivual)聽感特點不(No)同的(of)頻段進行提升和(and)衰減，達到(arrive)改變音色的(of)目的(of)，因此均衡器是(yes)改變音色的(of)重要(want)法寶。
9、延時(hour)(Delay)
混響器的(of)一(one)種，目的(of)是(yes)将信号在(exist)範圍之内産生(born)另一(one)個(indivual)後移的(of)訊号，目前可以(by)在(exist)1毫秒(千分之一(one)秒)到(arrive)幾秒的(of)範圍内産生(born)延時(hour)。可以(by)将聲音按原樣重複出(out)來(Come)，間隔時(hour)間、次數、程度都可以(by)進行調節。它的(of)基本計算公式如下：60÷歌曲速度×1000=1拍 假設有首歌曲是(yes)TEMP=120，根據公式可得1拍的(of)時(hour)間是(yes)500ms，你可以(by)根據此數值來(Come)設定延時(hour)音出(out)現的(of)時(hour)間。
範例：R.E.M.-bang and blame，
10、哇音(Wah-Wah)：
哇音踏闆發出(out)一(one)種類似于(At)女人(people)哭泣的(of)聲音的(of)效果，Wah-Wah踏闆實際上(superior)是(yes)一(one)個(indivual)帶通濾波器。當它被置于(At)一(one)定位置時(hour)，可以(by)用(use)來(Come)控制音調;而不(No)斷踩動它時(hour)，則會由于(At)高低音的(of)交替增減而産生(born)出(out)特殊的(of)效果。哇音踏闆不(No)光可以(by)用(use)來(Come)産生(born)哇音效果，還可以(by)将它作(do)爲(for)一(one)個(indivual)特殊的(of)音頻激勵器來(Come)使用(use)。還有一(one)種被稱爲(for)自動哇音(AUTO-WAH)踏闆，可以(by)自動調節哇音效果。CRYBABY哇音闆是(yes)最著名的(of)哇音踏闆，音色純正，但同樣她也比較昂貴。
範例：吉米(voodoo chile),Alice In Chain-Dirt(前奏),紅辣椒(blood,sugar,magik某年的(of)woodstock現場版)。
11、混響/回旋(REVERB)：
混響就是(yes)封閉空間裏聲源所産生(born)的(of)回聲，就好像你在(exist)空曠的(of)房子裏喊話所産生(born)的(of)回響似的(of)最初的(of)混響器是(yes)彈簧混響器，它讓一(one)部分訊号通過長的(of)彈簧，其餘的(of)不(No)通過，在(exist)對通過彈簧的(of)訊号作(do)一(one)定的(of)衰減，就産生(born)了(Got it)混響。一(one)般的(of)混響器上(superior)都會有一(one)個(indivual)DEPTH(深度)的(of)KNOB,用(use)來(Come)調節混響音量與原音量的(of)比例，可以(by)模仿出(out)不(No)同的(of)自然混響效果。好一(one)點的(of)混響器也有一(one)個(indivual)控制延時(hour)時(hour)間的(of)旋鈕。例如，如果要(want)模仿離反射面較遠的(of)地(land)方的(of)自然混響，可以(by)把延時(hour)時(hour)間開大(big)一(one)些。
12、噪音門(NOISE GATE)：
原理跟壓縮器一(one)樣，隻不(No)過ratio 設定到(arrive)無限大(big)。所以(by)當吉他(he)音量低過Threshold (門檻)後，NOISE GATE開始把所有的(of)聲音砍掉，這(this)樣可以(by)控制噪音。噪音門的(of)作(do)用(use)就是(yes)将信号噪聲吸掉，讓吉他(he)的(of)音色變的(of)幹淨。但注意，過多的(of)加入噪音門會影響演奏時(hour)的(of)力度表現和(and)聲音的(of)尾音。
13、音調提升(Pitch shifter)/八度音(Octave)：
可以(by)将原有聲音的(of)音高變高或變低，也可以(by)在(exist)原有的(of)聲音基礎上(superior)加上(superior)一(one)個(indivual)相差任何度數的(of)聲音。有些也可以(by)用(use)踏闆來(Come)控制音高的(of)變化，如Digitech的(of)Whammy踏闆。
範例：黃征-飛魚(solo),Rage Against The Machine-killing in the name(Whammy的(of)典範).
14、和(and)聲(Harmonizer)：
和(and)聲生(born)成器(Harmony generation)根據音樂的(of)需要(want)按照你的(of)音符産生(born)其它和(and)諧的(of)音符。可以(by)根據原有的(of)音高，加上(superior)正确的(of)和(and)聲音程，例如加上(superior)三度、五度、七度等。大(big)多數的(of)和(and)聲效果可以(by)自由選擇所需的(of)調性。經典設備是(yes)Eventide Harmonizer，用(use)電子技術來(Come)實現這(this)個(indivual)要(want)求是(yes)很不(No)容易的(of)，所以(by)Eventide是(yes)一(one)種昂貴的(of)東西。1996年Boss的(of)harmonizer推出(out)，它允許你選擇調，并可以(by)按要(want)求演奏出(out)三度音和(and)五度音，它比以(by)前的(of)産品要(want)便宜數倍。
範例：Beyond-真的(of)愛你前奏兩把吉他(he)可以(by)合一(one)(c調，harmonist調到(arrive)八度)，黃征-當你從我(I)眼中離開solo部分。
15、顫音(TREMOLO)：
原理：前面提到(arrive)的(of)娃娃踏闆是(yes)利用(use)改變吉他(he)訊号的(of)頻率(FM)而制造出(out)的(of)效果，而TREMOLO則是(yes)利用(use)改變吉他(he)訊号的(of)振幅(AM) 而制造出(out)的(of)效果，試着把吉他(he)的(of)音量鈕有規則的(of)上(superior)下轉動，這(this)就是(yes)TREMOLO(音量改變效果器)的(of)效果了(Got it)。
範例：老狼-百分百女孩(第二吉他(he)的(of)背景伴奏);U2-U2 - Electrical Storm(William Orbit Mix)。
16、人(people)聲盒子(Talk box)：
将一(one)根管子一(one)端連在(exist)嘴裏，另一(one)端與一(one)個(indivual)共振器相連，當人(people)發音時(hour)語音被拾音放大(big)并以(by)樂器的(of)波形輸出(out)，這(this)樣就好像是(yes)一(one)把會說話的(of)吉他(he)。最早的(of)人(people)聲盒子是(yes)KustomElectronics生(born)産的(of)“The Bag”，由Jeff Beck使用(use)，Peter Frampton則使人(people)聲盒子在(exist)七十年代中期流行開來(Come)。Talk Box塬由Heil(公司名和(and)發明人(people)姓氏)早年發明生(born)産，但現在(exist)是(yes)由 Dunlop公司收購專利生(born)産(亦收購了(Got it)Crybaby...等早期效果器的(of)專利)，所以(by)現在(exist)稱爲(for)Dunlop Heil Talk Box。有一(one)家日本公司後來(Come)生(born)産了(Got it)一(one)種像一(one)般效果器接法的(of)Talk Box，塬理完全不(No)同。它是(yes)吉他(he)手講話或唱歌來(Come)發出(out)聲音，經過麥克風在(exist)Talk Box中将人(people)聲與吉他(he)訊号混合〈MIX〉之後送出(out)訊号，當然效果沒有第一(one)代自然!RP-2000就是(yes)屬于(At)此類。還有一(one)些集成類的(of)效果器也集成了(Got it)類似talk box功能，但效果比最初原始的(of)talk box差很多。
範例：Guns N' Roses-rocket queen(solo),slash在(exist)東京演唱會的(of)獨奏。
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